你有基本的邏輯結構嗎？
書之所以稱作書，最重要的原因是它的內容是有結構性、邏輯性、設計性。
這也是為什麼需要出版社這樣的一個機構存在，出版社就像一個食品加工工廠，大部分的時候，作者提供了一隻活豬過來，可是讀者不會想要吃活豬，他可能想要吃紅燒蹄膀、或是德國豬腳、或是滷豬頭皮、藥燉排骨、東坡肉、......等等，那麼出版社裡的編輯就是殺豬的、料理的、擺盤的工作者，應這頭豬的特性、讀者的需求，將它變成讀者想吃的豬料理。
雖然有點誇張，但是拿活豬過來的、而出版社又願意幫他出的，還真的是不少。不過絕大部分的出版社一定會拒絕這樣的「活豬」，好歹你也要給煮熟的豬，剩下的由出版社幫你加調味料、擺盤、然後上菜，這大概就是大部分的出版狀況。
不管是生豬料理、還是擺盤調味，其實都只是在玩弄邏輯結構，只為了讓讀者獲得良好的閱讀體驗。什麼樣的結構會是最好的閱讀體驗？曾有出版界名人提出一句真理：感覺不出設計的書就是好書。這句話的意思是說，內容處理要做到讓讀者可以很自然地讀下去，不會受到任何因為書籍上面的設計而干擾。要達到這樣的方式，最簡單的方式就是「唸唸看」。如果你的內容詞意不通，在你唸起來的時候就會有卡卡的現象，我在校對稿子的時候，就是經常唸稿子，遇到怪怪的地方我就多唸幾次，不對勁我就會試著去把它改成唸起來通順的樣子，然後請作者確認，不然就是請作者自己再確認一下那段文字的正確性。但是通常作者本人察覺不太出來，我能理解作者寫一本幾十萬字的書已經寫到快要精神崩潰，還要再去校對一次內容會有多大的反感，所以大部分的作者交稿後，不是當了甩手掌櫃，就是怎麼校也修改不出正確的邏輯，最後只能勞煩任勞任怨的編輯，不是推敲作者的正確語意、就是尋找Google大神的協助，順利把不順的內容給修改好。
這些都是在內容中很可能出現的一段段問題，除了這些語意上的問題，章節結構也是一個很大的問題。什麼是章節結構？就是像Word文件中有樣式1、樣式2、樣式3那樣的結構順序，一般我們會稱作大標題、中標題、小標題、小小標題、引言、說明文、表格、......等等。通常對小說、散文、詩集這類純文字書來講，這些結構並不會太多，頂多就是一兩個標題而已。而在我負責的工具書領域中，這些結構的設定往往就會累死編輯。
為什麼？回到前面提到邏輯結構，這並不是只有指內文通不通順而已，更重要的意義是在下定結構標題的正確性。為什麼要下標題，我們來看看報紙吧，每次我們看報紙，第一個吸引你眼球的不見得是照片（當然養眼香辣帥氣的照片也許例外），一定是標題，這也是為什麼新聞記者下的標題很狗血，因為越狗血才會吸引讀者想知道內容有什麼。
書籍的設計也是一樣的，有一個好的標題，可以讓讀者了解他現在要看的內容是什麼，就好像街道裡的商店，你看到咖啡店的招牌，就知道這家裡面賣咖啡，看到麵館的招牌，知道裡面有賣麵，看到理髮廳的招牌，就知道裡面是剪頭髮的、......。然後，在這些標題的內容中，還會再分更多的層次，像是小標題、項目、編號、圖片、表格等等。舉現實的例子來說，你在街道上選擇進入咖啡廳，進入後你很容易了解哪邊是洗手間、哪邊是點餐櫃台、哪邊是座位區，然後在你的位子上會有水杯、Menu、糖罐等等的小東西，雜誌、書刊可能在櫃檯區，這些東西都很一目了然，不會讓你覺得有什麼突兀的感覺。
好的書籍就夠就像這樣，讓這些標題結構與子項目很自然而然地呈現在讀者眼前，他們不會有衝突、不會有顛倒感，一切就是那麼自然，感覺不出設計，哇！這說起來好像很簡單啊，難道作者給的稿件不是這樣的嗎？
是啊，在我的編輯經歷中，有的作者提供的稿件完全沒有下標題、有的標題很虛弱、有的順序有問題、有的莫名其妙、有的亂七八糟加太多，這是什麼情形呢？就讓我再用咖啡廳當例子解說好了。
- 沒有下標標，就像是把座位區、點餐區、廁所完全無隔間地混在一起，你能想像這是什麼情形嗎？
- 標題很虛弱，就好比洗手間的識別很模糊，不清楚是男廁還是女廁，甚至洗手間藏在角落處找不到？
- 順序有問題，就像是一個動線問題，進一家咖啡廳如果門口就是洗手間，你會覺得怎樣？還是要先穿過廚房才會到櫃檯，這也很奇怪吧？
- 莫名其妙，就像上面的問題一樣，除了動線問題，搞不好你的桌子上有詭異的娃娃、或是用不到的器具（像是胃散、滑鼠、雞毛毯子？）
- 亂七八糟加太多，例如咖啡廳就好好賣咖啡，頂多一些西式餐點就好，但是偏偏你就是會在Menu中看到銷售公仔、冷凍水餃外帶、精品月曆銷售......）
以上舉的例子都很強烈，主要是加強大家的印象，基本上沒這麼恐怖，但是誰能保證哪個編輯沒遇過這樣的情形呢？
遇到這些情形怎麼辦？有科學研究顯示，人的天性在5歲後就會定型，很難改變，更何況是大部分擁有豐富人生經歷的作者呢？所以最後還是任勞任怨的編輯，想爆腦袋把這些結構給調理順過，最後才成就了可以在讀者面前閱讀的書。
人家中醫要調理一個病人的體質，至少要花上個2、3個月以上，但是對編輯來說，要把體質不良的稿子調理好，他只能有1個月的時間，你說編輯的下半生如果不找中醫調理自己的腦子或是身子，有可能嗎？如果有中醫的朋友看到，能不能對編輯朋友打個折呢？
因為邏輯結構是很重要的部分，所以上面講了很多，如果你是想要自行出版電子書的話，你就要想想，你的稿子，是能看的嗎？
很多的人都會有自己的盲點，但幸好的是，我們有親人、朋友，在你不想要靠出版社出版前，建議你先把你的大作丟給親人、朋友看看，然後請他們用嚴格、不矯情的態度，回覆你的文章，如果你連他們都征服不了，就不要在網路上製造讓人瞎了眼的大作吧～
讀者根本不知道的鬼內幕之2：那些我們遇到過的作者
好像很多人都會有一種錯誤的幻想，以為能夠出書的作者都是高尚品格的人，然後都以他們為自己的心靈導師，這種情形通常發生在心靈、養生、人性溝通這類型的書籍上，不過我真的要很偷偷地告訴大家，不要想得太天真了，我們就單純地看看內容就好，認同作者的理論、教學就好，就是千萬不要把作者當偶像，作者也是吃五穀雜糧的，七情六慾與現實誘惑都會比我們還要多，你要說他不會幹他書中叫人不要做的事可能嗎？那只是不能說的秘密而已，就像賣油的都知道有黑心油這種事，賣房子的知道有黑心房仲......等等。尤其是我們在出版界裡，就會更了解那個簽書會上光彩和藹可親的作者，其實在出版社前還不就是那種嘔心巴拉的勢利眼？或是私底下私德不良的作者？
不過大家還是不要太了解這種內幕的好，有時候人就是單純一點，不要想太多，這樣生活下去會比較幸福一點，不要去想這個不能吃、那個不能喝、那個也不能洗，呆呆地過生活，反而好像不會有憂鬱症吧？
讀者根本不知道的鬼內幕之3：那些可以出版的作者
有很多的素人作者抱怨自己的書沒有出版社要幫他出。有時候我覺得自己可以先檢討一下自己文章的邏輯結構，當然這也許只是其中一個小原因，更大的原因我只能偷偷地說可能有兩個：一個是你沒有名氣、一個是你沒人脈。
說到人氣，就是指你是不是業界有名的人、或是網路上呼風喚雨的人，如果是，那你應該有接不完的邀稿，管你給的是生豬、死牛、還是病死鴨，出版社就是會把它料理出來；說到人脈，就是你有沒有後門，有沒有認識總編輯、出版社的老闆、業務主管，如果有，只要一張嘴巴你就可以享受專線服務了！
基本上會變成這樣，也不是每家出版社樂見的，主要還是因為出版環境的丕變，根據2014年的閱讀調查報告，台灣人平均一個月只閱讀一本書左右，閱讀人口大量減少，衝擊出版社的書籍銷售，所以出版社都要找有口碑、有保證的名人來出書，至於後門，那是每個業界都有的事，編輯也只能咬牙和血搞出書來。所以如果傳統出版社不出你的書，那麼自行出版電子書就是一個很大的出路，但是還是請你先顧好自己的內容，不要砸了自己的招牌。
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